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活着最要紧的兴趣要广一点（第9页）

有个广东同学听到我唱戏，就说：“丢那妈，猫叫！”

因为读的是中文系，我后来又学唱了昆曲。

我喜欢看戏，看京剧，也爱看地方戏，特别爱看川剧。

我没有想到过写戏曲剧本。

因为当编辑，编《说说唱唱》，想写作，又下不去，没有生活，不免发牢骚。

那年恰好是纪念世界名人吴敬梓，有人就建议我在《儒林外史》里找一个题材，写写京剧剧本，我就写了一个《范进中举》。

这个剧本演出了，还在北京市戏曲会演中得了一个奖。

一九五八年，我戴了右派帽子下去劳动。

摘了帽子，想调回北京，恰好北京京剧团还有个编剧名额，我就这样调到了京剧团，一直到现在，二十年了。

搞文学的人是不大看得起京剧的。

这也难怪。

京剧的文学性确实是很差，很多剧本简直是不知所云。

前几个月，我在北京，每天到玉渊潭散步，每天听一个演员在练《珠帘寨》的定场诗：

太白斗酒诗百篇，

长安市上酒家眠。

摔死国舅段文楚，

唐王一怒贬北番！

李克用和李太白有什么关系呢？

《花田错》里有一句唱词：

桃花不比杏花黄……

桃花不黄，杏花也不黄呀！

可是，京剧毕竟是我们的文化遗产呀！

而且，就是京剧，也有些很好的东西。

比如大家都知道的《四进士》，用了那样多的典型的细节，刻画了宋士杰这样一个独特的人物，这就不用说了。

我以为这出戏放在世界戏剧名作之林中，是毫不逊色的。

再如《打渔杀家》里萧恩和桂英离家时的对话：

萧恩：开门哪。

（出门介）

桂英：爹爹请转。

萧恩：儿呀何事？

桂英：这门还未曾上锁呢。

萧恩：这门喏，关也罢不关也罢。

桂英：里面还有许多动用家具呢。

萧恩：傻孩子呀，门都不要了，要家具作甚哪！

桂英：不要了？

萧恩：不省事的冤家呀……

我觉得这是小说，很好的小说。

我觉得写小说的，也是可以从戏曲里学到很多东西的。

戏曲、京剧，有些手法好像是旧。