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人生如戏我投入的却是真情（第3页）

，还有一柜子同样保存得很好的唱片。

他有时要拿出来听听——大都是阴天下雨的时候。

我一听见留声机响了，就悄悄地走进他的屋里，聚精会神地坐着听。

他的唱片里最使我感动的是程砚秋的《金锁记》和杨小楼的《林冲夜奔》。

几声小镲，“啊哈！

数尽更筹，听残银漏……”

杨小楼的高亢脆亮的嗓子，使我感到一种异样的悲凉。

我父亲是个多才多艺的人，他会画画，会刻图章，还会弄乐器。

他年轻时曾花了一笔钱到苏州买了好些乐器，除了笙箫管笛、琵琶月琴，连唢呐海笛都有，还有一把拉梆子戏的胡琴。

他后来别的乐器都不大玩了，只是拉胡琴。

他拉胡琴是“留学生”

——跟着留声机唱片拉。

他拉，我就跟着学唱。

我学会了《坐宫》《玉堂春·起解》《汾河湾》《霸王别姬》……我是唱青衣的，年轻时嗓子很好。

初中，高中，一直到大学一年级时，都唱。

西南联大的同学里有一些“票友”

，有几位唱得很不错的。

我们有时在宿舍里拉胡琴唱戏，有一位广东同学，姓郑，一听见我唱，就骂：“丢那妈！

猫叫！”

大学二年级以后，我的兴趣转向唱昆曲。

在陶重华等先生的倡导下，云南大学成立了一个曲社，参加的都是云大和联大中文系的同学。

我们于是“拍”

开了曲子。

教唱的主要是陶先生，吹笛的是云大历史系的张宗和先生。

从《琵琶记·南浦》《拜月记·走雨》开蒙，陆续学会了《游园惊梦》《拾画叫画》《哭像》《闻铃》《扫花》《三醉》《思凡》《折柳阳关》《瑶台》《花报》……大都是生旦戏。

偶尔也学两出老生花脸戏，如《弹词》《山门》《夜奔》……在曲社的基础上，还时常举行“同期”

。

参加“同期”

的除同学外，还有校内校外的老师、前辈。

常与“同期”

的，有陶光（重华）。

他是唱“冠生”

的，《哭像》《闻铃》均极佳，《三醉》曾受红豆馆主亲传，唱来尤其慷慨淋漓，植物分类学专家吴征镒，他唱老生，气大声洪，能把《弹词》的“九转”

一气唱到底，还爱唱《疯僧扫秦》；张宗和和他的夫人孙凤竹常唱《折柳阳关》，极其细腻；生物系的教授崔芝兰（女），她似乎每次都唱《西楼记》；哲学系教授沈有鼎，常唱《拾画》，咬字讲究，有些过分；数学系教授许宝騄，我的《刺虎》就是他亲授的；我们的系主任罗莘田先生有时也来唱两段；此外，还有当时任航空公司经理的查阜西先生，他兴趣不在唱，而在研究乐律，常带了他自制的十二平均律的钢管笛子来为人伴奏；还有一位世事洞明、人情练达、童心犹在、风趣非常的老人许茹香，每“期”

必到。

许家是昆曲世家，他能戏极多，而且“能打各省乡谈”

，苏州话、扬州话、绍兴话都说得很好。

他唱的都是别人不唱的戏，如《花判》《下山》。

他甚至能唱《绣襦记》的《教歌》。

还有一位衣履整洁的先生，我忘记他的姓名了。