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第394章 台下的功夫（第3页）

学了魔术的人都会有一种莫名其妙的表演欲，这种欲望迫使我们在可以的情况下表演各种魔术。

这是我值得一谈的，也希望你认真的看完。

学会了魔术在观众面前表演固然是好事，但是魔术需要表演流畅，可是魔术的流畅不只是你的技术是否娴熟更多的在于你的气场以及你对气氛的掌握，这点需要你有很多的经验才能做到。

我不赞同新手在人多的地方表演，新手在表演前绝对是信心满满，可是过程中的紧张是新手无法预料的。

所以在表演中，大部分人都看得出你的紧张，这是非常不好的。

我说到了紧张，紧张的原因是因为你的经验不足。

也许你会说，经验不足所以更应该多表演增加经验。

这个观点是错的，如果你每次表演都紧张，那这样的经验你不需要。

你要做的是在表演前，甚至一个月之前就要做到在脑海里可以清楚流畅的明白每一步要做什么，这才是最重要的。

当然之前说的都是为了现在这个主题做过渡，魔术的神秘。

我认为魔术的神秘表现为，效果的神秘和本身具有的神秘。

我要说的就是后者，本身具有的神秘，本身具有的神秘很简单，我举个例子。

假如你一天到晚一直表演魔术给周围的人看，那么你觉得观众会疲惫吗？疲惫了还想看吗？如果你一直表现的深藏不露，而在气氛合适的时候表演一个。

你觉得哪种效果好？

魔术本身就是神秘的，我主张最好不表演，如果要表演要在非常合适的时候。

平时就要让人把你当做一个深藏不露的魔术师，在合适的时候出手。

一　　大家都觉得魔术师在台上很出彩，但其实很少见魔术师私底下的的练习和彩排，任何表演都是台上十年功台下十分钟的。

记得魔术协会练习的时候是在地下室。

大家练习的都很卖力，但是缺少了一个东西，就是镜子，地下室没有镜子，在表演者看来，没法看到自己的表演如何，只能听取一些前辈们的点评，进行改正，所以，练习魔术，在我看来，镜子是必须的。

对于台下的功夫，也就是魔术的练习，我所指的的台上和台下，就是舞台和镜头，任何地方都是舞台，魔术没有地方局限性，只要准备好了，要给人表演了，那就是台上了，不管面对的是会魔术的还是不会魔术的。

台上表演的成功是在台下功夫的基础之上的，这就是为什么我首先提到“台下的功夫”

这个词。

首先，作为“台下的功夫”

我先从基本的说起，平时的魔术的练习，不要只仅仅局限于手法，魔术的流程比手法要重要些，我们学习，并不是照搬，而是去从中理解这个魔术发明者运用到的原理和构想，就好比不同的魔术，不同的效果，但是他们运用到的手法却是一致的，这就是流程，现在要学习的就是这种思想，当然这是有一定的魔术手法的基础之上的。

不过没有魔术基础也可以，可以通过先学习简单的魔术，从中而学习手法，就好比我在学习一个魔术流程的时候，其中elmsleycount（艾尔姆支雷数牌法）我难以逾越。

于是我就放下这个魔术，不断练习elmsleycount（艾尔姆支雷数牌法），最后练成时再回过头来继续这个魔术流程，这也是一个不错的积累手法的方法，通过魔术来学习手法。

但弊端就是，局限了魔术的创作。

他不如统一学会了所有手法后，脑子里的东西多了。

自然创作灵感就多了。

其次，在魔术练习中要掌握好角度，很多魔术是需要角度的，就好比一个简单的break，若是从你的后方或是有后方应该可以看到里面的猫腻。

所以镜子就显得尤为重要，这样你既是魔术师，又是观众，当你自己从镜子观察魔术都看不出猫腻来时说明这个魔术应该可以拿到台子上进行表演了。

而与此同时呢，镜子也是一个可以练习错误引导的东西，比如你在练习时，是从镜子里看自己，所以注意力就没在自己手上同时练习的注意力。

当然，错误引导我会后来再提到，这里就不方便多说了。

最后，不要忘记，你所练习的不仅是你的手，也是你的嘴。

在台上时，觉得魔术师说话很自然，其实，所有的话已经经过千遍的锤炼打磨了，说话的同时，要和手上的动作配合好。

这就是完美的错误引导。

对于手法来说，就是不停地练习，不要羡慕别人的手法有多么的高超，他们底下练习的时候没有人知道，不过不要急于求成，欲速则不达，打好基础是必要的，教给大家一个好的方法，当有一个手法难以逾越时，不要刻意的练习了就，可以在练习魔术，或看电视的间隙，无意的把玩这个手法，自然而然的就会学会了，我的手指滚币，和旋转花切就是这样促成的。

任何一个魔术学完之后都没有完结，而是每表演完一次之后都要从中找到需要改进的地方不管是语言还是手法，在台下你要做的就是，不断练习，不断改进。

这就是“台下的功夫”