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第二十四章 痴人蔡邕（第4页）

“哦。”

蔡邕深吸一口凉气，最后才道：“你怎么来了，见过你的老师了？”

蔡邕同卢植同为“五经”

博士，入东观著书，进太学教授学业，两人自是旧识，又是故交，当然对卢植所知甚多。

“没有。”

因为自己来见蔡邕是老师卢植的主意，自然不能让蔡邕得知，牵连老师，实乃大不孝之罪。

“嗯。”

蔡邕上下打量着皇甫岑，似乎在观瞧皇甫岑有没有说谎，但是皇甫岑有没有说谎，蔡邕却是没有看出来。

蔡邕之所以急忙地把皇甫岑拉近自己的府邸，主要还是因为当初皇甫岑得罪的那些门阀如今都在洛阳，如果让他们瞧见皇甫岑说不定还要有什么麻烦，所以干脆一不做二不休的把皇甫岑拉进自己的府内。

也算是为自己的袍泽卢植减少麻烦吧。

蔡邕不问，皇甫岑也不说自己此来的目的。

两人就停滞在此。

最后蔡邕开口道：“听你说飞白，老夫也有所想，今番想听听你的说法，你且说与老夫听听。”

蔡邕真不似常人，一般名士见到皇甫岑无不是担忧其在涿县的名声败坏自己名声，但是蔡邕没有。

“飞白之美，在于倘若飞白运用得好，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，有的如悬崖瀑布飞纵，有的像织布细线伸展，有的若女子秀发随风飘动……”

皇甫岑说完一段，蔡邕点点头。

“运用飞白可使单字增辉不少。

单字中的飞白和其他笔画虚实相生，具有图画美，间或具有装饰美。

有时，单字中的其他笔画写得平淡无奇，若恰当运用飞白，可使该字顿时抢眼；有时，飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔，收到转移着眼点的效果；有时，在单字的某竖画中恰当运用飞白，以求得相对稳定，达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。”

“嗯，老夫也有所想。”

似乎皇甫岑更能把蔡邕心中所想说出来。

“飞白之用，一般情况下，行书和草书中运用飞白较常见，楷、隶、篆书中用得较少。

这种现象大概是由各种字体的笔画特点、作品的章法、书写的速度等因素所致。

单就笔画而言，飞白较多地用于竖、提、横画中，少用于其他笔画，这主要是由笔画形态、运笔过程和书写风格等决定的。

至于飞白用在一字中的主笔还是次笔，要特别注意是否得当。

有时在主笔中运用飞白，失当便失却重心，得当则有利于尽情施展笔画美；有时在次笔中运用飞白，失当会产生缺失，有失饱满，得当则起到点缀或装饰之美。

飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。

其中，飞白的尾部，有回锋，有的露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用。

另外，在一定中上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，恰当运用飞白可增强一定的美感。

但飞白牵丝要宽窄、长短得当，承接转合要自然而不失力度，并且要求飞白牵丝不宜过多。”

洋洋洒洒，如果不是皇甫岑的记忆力超好，还真背不下来这“度娘”

的文章。

“字字珠玑，却是不假，接着说。”

蔡邕已经成功的被皇甫岑吸引，已经忘了皇甫岑和涿县的事情。

“飞白之忌。”

皇甫岑款款而谈，最后却停留片刻看着蔡邕，含笑不语。

“嗯？”

蔡邕一怔，转头看向皇甫岑道：“怎么不说了。”

“这个……”