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“现在你可是非常有钱了。”

池谷加奈子因为林千秋的关系，收入也是直线上升，但这显然没法和写出畅销书的作者本人相比。

在这个金钱涌动的八十年代，日本泡沫经济时代前夜，大家对金钱的崇拜，对物欲的痴迷，只不过是没有泡沫经济时期那么直白而已，但很多事是一样的。

这时候还会稍微含蓄一些，也只是稍微含蓄一些。

“好像是有一笔不小的收入，嗯，实际上，我雇了一个经理，帮我打理这些钱。”

林千秋也不藏着掖着：“钱只有滚动起来才会有更多的钱当然，我没有太大的胆子，所以也没有投资到一些高风险的领域，基本上就是买买地皮，购买了股市里几支最稳妥的股票。”

“对了，我还打算买一些国外的画。”

林千秋说着点了点头，将这个刚刚诞生的念头记下来。

土地和股市就不说了，稍微有常识的人都知道，直到泡沫破灭前，日本的房市和股市都会狂飙突进。

土地的话，就购买东京及东京周边的小块宅基地好了。

股市则为了风险考量，只买有把握的。

这样虽然收益不那么大，但更让人安心！

林千秋只是想趁着这个风口，几年间赚到一辈子的钱。

倒没有每天提心吊胆，要因为股市波动晚上觉都睡不安稳的意思。

她当初赚第一桶金的时候，就是这么粗略规划自己未来数年在泡沫时代的操作的。

想的就是，就算不能搏个大富大贵，小富即安不是手到擒来——其实现在林千秋要搏个大富大贵也不难，进军房地产行业就行了。

本金不够还可以贷款，现在做房地产的，谁没贷款呢？而靠着她超前的眼光，在合适的阶段退出房地产行业，她的财富还不知道能到什么程度呢！

但她最终没有那么做，因为那意味着她得全部精力都集中在操作这些事上了，哪还有时间做自己真正喜欢的事。

譬如说享受生活、珍惜来之不易的第二次青春，又譬如说写作，完成自己的梦想呢？

就搞一些傻瓜操作，赚个几倍的收入就行了——还是得在风口上啊，站对了风口，抓住了时机，即使是不用费心的傻瓜操作，也能有几倍的收益。

而现在，林千秋是找到了另一

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条财源，因为《乡夏日记》说到了画画，然后由画画她想到了日本泡沫经济时代的外国名画热（其中尤其以印象派画作居多）。

这一时期，日本的大企业家很乐于购买外国名画，用以在国际上显示财力（同时也是为了投资）。

最有名的，莫过于梵高的《向日葵》落入日本富豪手中，当时国际上很多美术品买家都是骂过日本的。

说是日本买家破坏规则、哄抬画价，搞得大家都不好出手了——根据统计，泡沫经济巅峰的1987到1990年，40%的印象派画作都是日本买主买走了。

当时很多还在创作期的画家，只要稍有名气，一幅正常大小的作品卖出1000万円以上也轻轻松松。

至于已经去世的有名的画家的名作，那更是个个天价！

林千秋好歹是半个美术专业生，对这段历史还是有些了解的。

想到这些后，林千秋这次和池谷加奈子见面过后，就委托专业的艺术品公司经理人帮自己搜罗名家名作。

那种这个时期已经是天价的古典时代作品就算了，但还有不少上涨空间，日本人也确实在泡沫时代大量买进的印象派作品，就是很好的选择。

梵高、莫奈、毕沙罗、雷诺阿、高更、塞尚对了，相对便宜一些的波普艺术家作品也可以列在购买清单上。

林千秋思索着，这些作家的作品只要在九十年代初期出清就能大赚特赚了，至于九十年代之后，这些画作很长一段时间内都达不到当初购买的价格——然而这还算好的，毕竟是名家名作，市场接受度高，还是能卖掉回血的。

实在不舍得，多捂一些年，说不定也有机会涨到曾经的买价。

不过，这也是不算通货膨胀的结果，算了通货膨胀的话。

至少林千秋上辈子那会儿，都还没涨回曾经的价格。

至于泡沫经济时代买了一些三四流画家的作品，那才真是叫血本无归

林千秋也没有特意指定要谁的作品，能弄来谁的算谁的，反正林千秋又不是要收藏，她只是做投资而已——这件事也不急，慢慢寻找合适的就是了。

毕竟她现在有了一些钱，但还不够多，再加上要投资地产和股票，就更没有多少钱买画了。