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第456章 相信人性不如相信大数据（第4页）

而为了节目效果，剩下的25%权重分，则交给了娱乐公司和歌手。

和《舞林宗师》一样，《好歌曲》也有自己的商业评审团。

不同之处在于，这次不是打赏了，而是真金白银现场买歌，娱乐公司或者一些歌手看中了哪首歌，就可以现场竞价把歌曲买下来。

这等于就是以最直接最直观最让人眼红的方式，告诉所有观众——内容创作者的价值到底在哪，他们的一首好歌，很可能会卖出十万甚至上百万的价格，然后一夜暴富！

一夜暴富是所有人的梦想，如今亲眼看到有人实现了这样的梦想，那么是不是会吸引更多的年轻人参与到创作中来呢？

而那些已经参与其中的业内人士，会不会眼红之下进行反思，开始认认真真地静下心来搞创作，而不是老想着抄袭借鉴或翻唱怀旧呢？

答案显然是必然的！

《好歌曲》这档综艺，不光要挖掘现存的优秀内容创作者，也要激励或引导那些有潜力的人才，大家一起共同进行内容创作，国内娱乐圈的风气才会逐渐改善，娱乐作品的质量才会不断提高，对外进行流行文化输出，才有能拿得出手的东西。

而激励和引导方式，恐怕没有什么比直接拿钱砸来的更简单有效了。

到时候电视机前的家长们看完节目，说不定会对自家喜欢搞音乐的孩子更多一些包容和支持，而不是不理解，认为他们在玩物丧志。

而那些本来就在一门心思搞创作，却穷得连温饱都成问题的孤勇者们，看完节目后，想必也会燃起希望，重新振作精神，盼着有朝一日拿出好的作品站在《好歌曲》的舞台上证明自己。

显然，今世《好歌曲》与前世相比，很多细节设置都不一样了，评分机制就是最大的不同点。

专业权威们，只负责推荐歌曲，这就已经体现了他们的专业性和权威性，因为通过海选才是最难的，没必要再让他们按照自己的喜好去给歌曲打分。

观众们也决定不了歌曲的最终成绩，不会因为这首歌是交给某位流量歌手唱的，一帮粉丝爱屋及乌疯狂刷票，而人为制造出虚假的成绩。

资本们，或是已经成为了资本的歌手，也同样无法通过私下操作给自家的歌曲打榜，他们想要出名，想要赚钱，唯一能做的就是自掏腰包，与其他资本竞争，竞价购买别人手中的好歌。

如果谁对这个机制有异议，方杰完全可以把自己摘掉，直接将大数据甩出来：你看，这可不是我说的算的，而是人工智能统计出来的大数据就是如此，机器和数字不会说谎，他们是最公平的裁判。

评审团的设定，也引发了另一个与前世的不同之处。

前世《好歌曲》在台上表演的都是唱作人，而且分战队，然后pk到决赛，但无论怎么比拼，越到后面，越让人觉得没意思。

因为其赛制很不合理，估计是跟《好声音》学的，毕竟这两档节目都是灿星文化制作的，所以只是做了一些简单的改版，而没有抓住《好歌曲》的核心卖点。

《好歌曲》的核心卖点是什么？

节目名称已经点明了：好歌曲。

一年一度的《好歌曲》，居然只有几十名选手上台，其中水平还层次不齐，同一个人的不同作品质量也同样层次不齐，几轮比拼过后，人少了，好歌曲也少了，全都是老面孔，让观众们失去了新鲜感。

而最终拿到“年度最佳唱作人”

冠军的人，最终出名了么？

没有，就算是方杰这种记忆力很好的人，也忘记了冠军是谁，或者说他根本就没看后面的半决赛、总决赛，他只记得《野子》、《从前慢》、《悟空》这三首歌和他们的唱作人。

所以冠军不冠军的不重要，重要的还是内容，也就是好歌曲，持续让更多的词曲作者和他们的歌曲在舞台上接受考验，才能涌现出更多让听众们喜欢的好歌曲。

再说了，很多人一辈子可能就只写了一首爆红的歌曲，很多歌手一辈子也就只有一首代表作，让固定的参赛选手绞尽脑汁连续写几首歌，显然不可能每一首歌都很出色，这样就拉低了节目质量，也不利于挖掘出更多的好作品。

因此今世的《好歌曲》，没有限定参赛者，如果有十首歌都被荐赏团看中了，那么这些歌都能上台，但如果只写出了一首好歌并且上了台，之后再也没有拿得出手的作品，那就只能坐在观众席上看节目。

这些节目相关的赛制、报名条件、幕后准备工作等等，从春节假期过后，各部门就开始着手准备了。

这次《好歌曲》没有进行大肆宣传，仅仅只是在电视台和网络上，投放了一个很简单的类似于海报的静态图片广告就算完事了。

因为以目前沸腾娱乐以及去年刚结束的《舞林宗师》的声势，已经不需要打什么广告了，哪怕只是在微博上放个消息出去，事情就会一夜之间成为头条新闻，自然会有一大批自来水媒体和民众主动为其摇旗呐喊。

时间再次来到夏天，2011年6月初，高考结束的当天晚上，年度大秀《好歌曲》正式上线。

（本章完）